郭明伦，在内蒙古可以说是个大名鼎鼎的人物。

　　他年生于赤峰林西，年轻时在原共青团昭乌达盟委、盟委宣传部、盟委办公室等部门工作任职。后调至自治区政府办公厅、体改委、政研室工作任职。退休前任自治区教育厅厅长，自治区人大常委会委员，国家督学。

　　他天资聪慧，文笔绝佳，为官清正，工作勤勉，有口皆碑。公务之余，时有泼墨。

　　由于身兼要职，唯恐落入“名人书法”窠臼。所以一般作品，他只做练笔之用，不轻易示人。许多人闻其名求其字而不得，故长时间难窥真容。

　　退休后赋闲在家，便有时间做自己感兴趣的事了。他博览历代书法“大家”之作，积极探索书法真谛。

　　他在承袭“二王”基础上，以今草为主，力求出规入矩，重点对孙过庭书法结体进行了深入研习。为了达到赏心悦目之效果，后期又在字的疏密、轻重、倚侧、浓淡上进行了创新性调整。

　　年近古稀之时，他的书法艺术进入了一个新境界，实现了由“名人书法”到“书法名人”的嬗变。

　　笔者不揣冒昧，就他近期几幅书法作品进行赏析。

两幅条屏，内容：右屏是唐代诗人韩翃的《寒食》

　　春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

　　日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

　　左屏是唐代诗人李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

　　故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

　　孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

　　这两幅字，整个章法布局规整、端庄，给欣赏者带来了美的感受。每个字结体紧凑，开合、疏密得体。对线条的处理，回避了传统的顿笔、牵丝写法，笔画粗细基本一致，显得字字如珠，铁画银钩，通达灵秀。

　　同时，一大条屏套着一小条屏，小条屏在上下款中间用朱砂笔写就，增加了整幅字的活泼生动情趣。

　　两幅条屏一首诗，其内容：唐代诗人元稹的《遣悲怀三首》其二

　　昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。

　　衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。

　　尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。

　　诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。

　　这两幅字未装裱，有一种原生态之美。和大多数佳作一样，条屏的首字都是重笔，即使笔画多的“旧”字也是如此，这充分显示了书者的自信。

　　而且隔几个字就有一个重笔，轻重交替，极尽变化之能事；我们分析，这幅字书者肯定是成竹在胸，因为诗写完，正好留一段空白可供落款，这样章法的处理，就显得非常自然，无矫揉造作之感。

　　这也是两幅未装裱的条屏，内容是：唐代诗人李商隐《无题》

　　昨夜星辰昨夜风，画楼西畔楼堂东。

　　身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

　　隔座送钩春酒暖，分曹射覆腊灯红。

　　嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

　　这两幅字的章法很放得开，疏处不嫌疏，密处不嫌密，如“分曹射覆腊灯红”的“腊”字，“嗟余听鼓应官去”的“鼓”字，都有“疏可跑马”的效果。“身无彩凤双飞翼”句子的连体，有密不透风的感觉；有的字处理得很大胆，如“身无彩凤双飞翼”的“无”字，奇逸险峻，别出心裁。 　　总之，这幅字看上去是一气呵成的。有人说：未装裱的书法作品相当于歌手清唱，最能体现真水平。

　　此话不谬，但这是需要实力支撑的。

　　此条屏内容是：宋代诗人苏轼《水调歌头》词

　　明月几时有？把酒问清天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去。又恐琼楼玉宇，高处不胜寒，起舞弄清影，何似在人间。

　　转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

　　这幅字充分体现了虔礼风格。上追“二王”，旁采章草，融二者为一体，并出之己意，笔笔规范，极具法度。

　　难能可贵的是此条屏采取了“分段式”的章法，将苏轼的另一首《念奴娇》词，以朱砂笔书于同一幅作品上。

　　“分段式”如果处理不好会显得凌乱，但处理得好，会打破常规，破除单一，使整个章法变得生动起来。

　　书者这幅作品无疑是成功的。

此条屏内容是：北宋诗人周邦彦《瑞龙吟?章台路》

　　章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树，愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。

　　黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。

　　前度刘郎重到，访邻寻里。同时歌舞，惟有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴，名园露饮，东城闲步。事与孤鸿去，探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕，归骑晚、纤纤池塘飞雨，断肠院落，一帘风絮

　　这幅字与上幅字有异曲同工之妙。采取了分段式，将周邦彦的另一首词《风流子》：新绿小池塘，风帘动，碎影舞斜阳。羡金屋去来，旧时巢燕；土花缭绕，前度莓墙。绣阁里，凤帏深几许？……书在同一幅作品上。　

　所不同的是，宣纸自带颜色在这里派上了用场：上幅主词底子是白色的；这幅反其道而行之，主词底子变成了黄色，这些细微变化，显示了书者与众不同的审美情趣。

这两幅条屏内容是：李鸿章晚年所做长联：享清福不在为官，只要囊有钱，仓有米，腹有诗书，便是山中宰相；祈寿年无须服药，但愿身无病，心无忧，门无债主，可为地上神仙。条屏装裱规范，是一件完整的书法作品。整体章法采取串珠式书写形式，虽然字体有大有小，字距有远有近，但大体上匀称，每个字基本在一条中心线上，左右伸展幅度不大；整体效果如同一根提起的线，穿有大小有别的连珠，整齐中见活泼，生动中显自然。

　　唐代诗人祖咏的《终南望余雪》：终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。

　　唐代诗人王维的《竹里馆》：独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。

　　王维的《鸟鸣涧》：人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

　唐代诗人孟浩然的《春晓》：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

　　两幅条屏四首唐诗，信息量可谓大矣。但整个布局无拥挤蹇滞之感。结字章法也是静中有动，疏密、轻重变化恰到好处，特别是牵丝的运用非常得体。

　　南朝宋时期刘义庆编写的《世说新语》片段：

　　魏武少时，尝与袁绍好为游。观人新婚，因潜入主人园中，夜叫呼云：有偷儿贼！青庐中人皆出观，魏武乃入，抽刃劫新妇。与绍还出，失道，坠枳棘中，绍不能得动。复大叫云：偷儿在此！绍遑迫自掷出，遂以俱免。王右军少时涩讷。在大将军许，王、庾二公后来，右军便起欲去，大将军留之。王右军少时涩讷。在大将军许，王、庾二公后来，右军便起欲去，大将军留之。王右军少时涩讷。在大将军许，王、庾二公后来，右军便起欲去，大将军留之。谢安年少时，请阮光禄道白马论，为论以示谢。重相咨尽。阮乃叹曰：非但能言人不可得，正索解人亦不可得。

　　此条屏字量很大，但书者一气呵成。其风格“二王”神韵明显，单体结字很美。

　　无名诗：修道何必进深山，吃斋念佛也未然。只要多为人造福，便是世间活神仙。

　　自作诗：可圈可点可非议，能屈能伸能容人。无忧无虑无烦恼，有书有画有精神。

　　自作诗：学诗作画何所求，不与艺苑竞风流。墨随情趣尽挥洒，笔走龙蛇任自由。

　　这三幅作品均为团扇幅式。风格为不假思索，信手拈来，自然成趣，无斧凿之痕。

　　晚唐五代诗人韦庄的《菩萨蛮?劝君今夜须沈醉》：劝君今夜须沉醉，樽前莫话明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。须愁春漏短，莫诉金杯满。遇酒且呵呵，人生能几何！

　　宋朝诗人陆游的《诉衷情?当年万里觅封侯》：当年万里觅封侯。匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。

　　胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。

　　这两幅条屏章法自然合规。结体随形尽态，于参差中求整齐，错落中求变化，如一幅天趣盎然的画面。

　　唐代诗人白居易的《续座右铭》截句：千里始足下，高山起微尘。吾道亦如此，行之贵日新。

　　唐代诗人杜牧的《江楼诗》：独酌芳春酒。登楼已半醺，谁惊一行雁，冲断过江雪。

　　这两幅条屏可谓轴线贯气样例。作品正文三行字隐约似有一条中线贯穿其中，其字都串联在中轴线上，如余音绕梁连绵不断，似任督二脉气功贯穿，甚为淋漓畅快。

　　明清文学家李渔的《闲情偶寄》：提笔己忘此时真，毫驱风雨戏飞云，莫道醉后真意出，我喜古曲荡我心。

　　唐代诗人杜甫的《绝句》：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

　　这两幅条屏可以说是倚侧、避让变化的典范。非常符合鳞羽参差要求。如毫驱风雨戏飞云句的“驱”字，左高右低，左重右轻；两个黄鹂鸣翠柳的“鹂”字，左小右大，左上右下，两部相让相避，既显得通篇章法生动活泼，又显得字内章法和谐统一。

　　自治区政协副主席、内蒙古师大副校长郑福田写给书者的一首诗：长山巨野任鹰扬，一派高风出少郎。天下华章称郭老，人间正气属甘棠。偶随诸弟争封釀，巧用双三调大王。乔木巍然秋水远，歌吟青眼看苍茫。

　　这幅条屏由三部分组成，字体行草大小相间，用墨浓淡枯湿相糅，印章阴阳上下相应，其完美程度，令人爱不释手。

　　自作联：芝兰雅室，琴韵书声

　　此横额用的是隶篆体。书者用隶篆体写字，笔者还是第一次见到，真乃圆润遒劲、神采飞扬。

　　用篆笔法写隶书，隶书中含篆意，质朴之趣跃然纸上。书者这幅横额，既有邓石如之风，也有出古人己意。

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